Поиск мероприятия:

в театр Образцова: статьи

Мы рекомендуем: в театр Образцова

Как добраться до театра им. Образцова

выйти из метро Цветной бульвар и повернуть налево перейти Садовое повернуть налево и идти по прямой по садовому ...

Театр Сергея Образцова, часть 288

Ранее: Часть 287 Театр показывает отрывки из своей «второй чайки» — «Волшебной лампы Аладина»; играют отрывок те, кто исполнял главные роли на премьере — Е. Синельникова и Е. Сперанский. И именно ...

Театр Сергея Образцова, часть 287

Ранее: Часть 286 Великая страна уже убеждала мир в упрочении и окончательной победе социалистического строя. И зрителям, которые пришли на первую премьеру театра, — верным его друзьям — невольно вспоминаются те ...

Театр Сергея Образцова, часть 286

Ранее: Часть 285 Я знаю, что такого «дворца кукол» нет нигде в мире. Я понимаю, что только условия самой социалистической действительности могли привести к его созданию. Музей поражает не только фактом своего существования ...

Театр Сергея Образцова, часть 285

Ранее: Часть 284 Новаторство и традиции. Как трудно выбраться из толпы, стоящей вокруг здания театра и отсчитывающей бой часов на его фасаде. Разве не входит в традицию многих европейских городов собираться в двенадцать часов на ...

Театр Сергея Образцова, часть 284

Ранее: Часть 283 И тем не менее, испытывая недоверие к «заключениям», я решаюсь на второй финал, будучи твердо уверенной в том, что читатель не осудит меня и поверит, что он нужен. Когда книгу подписывали в печать, ...

Театр Сергея Образцова, часть 283

Ранее: Часть 282 Не секрет, что иной раз мысль, идея, положенная в основу произведения, в процессе постановки спектакля утопает в поисках деталей. Мастера ГЦТК не способны, очевидно (подобно большинству советских и зарубежных ...

Театр Сергея Образцова, часть 282

Ранее: Часть 281 Каждая мелочь, каждая деталь выточена, отшлифована любовным трудом всех создателей спектакля. Искусство начинается там, где начинается "чуть-чуть", сказал один великий художник. А спектакли театра кукол ...

Театр Сергея Образцова, часть 281

Ранее: Часть 280 Пятидесятые годы не внесли коренных изменений в творческий метод создания спектаклей ГЦТК. Театр оказался необычайно стоек к новым веяниям, сказавшимся в работе многих кукольных театров мира. Именно в те годы начался ...

Театр Сергея Образцова, часть 280

Ранее: Часть 279 Это ощущение зрительного зала было точно передано уже в самых первых откликах на спектакль: «Зритель. . . ощущает нечто простое и важное: свою принадлежность к роду человеческому с его упорством, его оптимизмом, ...

Театр Сергея Образцова, часть 279

Ранее: Часть 278 В такие тяжкие минуты Адам, быть может, на какое-то мгновение задумается о возможности раскаяния и все же останется на земле. Он долго — не так-то это просто! — будет бороться с собой, со своим малодушием ...

Театр Сергея Образцова, часть 278

Ранее: Часть 277 Мы видим лицо Зиновия Гердта. Сосредоточенный взгляд ушедшего в себя человека. Постепенно актер преображается. Он смотрит на распростертое тельце Адама с надеждой, восторгом, ожиданием. Он словно боится, что их ...

Театр Сергея Образцова, часть 277

Ранее: Часть 276 Наивность вообще одна из характернейших черт самодуровского Создателя. «Мы не суеверные», — с гордостью говорит он. — «Великий! » — произносит он добродушно и радостно. ...

Театр Сергея Образцова, часть 276

Ранее: Часть 275 Так, отрабатывая день за днем, Создатель доходит, наконец, до создания человека. Долго месят архангелы в ведрах белую глину, потом по образу и подобию своему лепят по отдельности ручки да ножки. Бог скрепляет, не ...

Театр Сергея Образцова, часть 275

Ранее: Часть 274 «Что нового? » — как-то обыкновенно буднично спрашивает своих архангелов Создатель. — «Что видели? » Архангелы подергивают плечами, отвечая полураздраженно: «Ничего ...

Театр Сергея Образцова, часть 274

Ранее: Часть 273 Сейчас уже почти невозможно восстановить все те варианты, которые, отталкиваясь друг от друга, привели, наконец, к последнему, «каноническому» тексту, обретшему успех и признание не только в ГЦТК, но и ...

Театр Сергея Образцова, часть 273

Ранее: Часть 272 ГЦТК представлял собой как бы огромный, прекрасно слаженный механизм, с точным размеренным ритмом работы и на редкость высокой культурой труда — будь то творчество артиста, деятельность скульптора, хлопоты ...

Театр Сергея Образцова, часть 272

Ранее: Часть 271 Спектакль открывается поездкой Фадинара (этот образ отлично исполнял Е. Сперанский) в Париж. Красивая лошадка. Изящный кабриолет. Солнышко. Прелестная музыка. Грациозная песенка Фадинара. Мерно цокают копыта. ...

Театр Сергея Образцова, часть 271

Ранее: Часть 270 Характерно, что театр почти всегда ждала неудача, если новая его работа точно подходила под рубрику уже известных «линий» «Щуки» либо «Аладина», или, скажем, «линии» ...

Театр Сергея Образцова, часть 270

Ранее: Часть 269 Пьеса «Гасан, искатель счастья» содержала очень важную, по мнению театра, мысль: подлинное искусство способно победить вражду, ненависть, помочь людям преодолеть горе. Интересная идея о великой магии ...

Театр Сергея Образцова, часть 269

Ранее: Часть 268 Перелистывая программу перед входом в зал, зритель уже верил в фельетонную злободневность представления. Необычен перечень героев: «Папа, каких много», «Мама, тоже обыкновенная», «Дама ...

Театр Сергея Образцова, часть 268

Ранее: Часть 267 Контакт возник сразу. И театр, и Агния Барто не расходились во взглядах на социальную природу тех явлений, которым посвящалась будущая пьеса. Театр предложил подвергнуть художественному анализу проблему влияния ...

Театр Сергея Образцова, часть 267

Ранее: Часть 266 В поисках нового репертуара для взрослых театру ни за что не хотелось отступать от принятого курса на современный спектакль. Представлялось обязательным наличие героев, которые, словно бы выйдя из зала, попадали в ...

Театр Сергея Образцова, часть 266

Ранее: Часть 265 «Линия "Аладина"» — так была определена жанровая стихия этого спектакля. [* Премьера спектакля «Царевна-лягушка» состоялась 26 октября 1960 года. Автор Н. Гернет, постановка С. ...

Театр Сергея Образцова, часть 265

Ранее: Часть 264 Снова мастером решения сценической площадки показал себя художник В. Андриевич. Сцена-круг поднималась вверх ступеньками — так образовывалась многоплановая ширма для работы актеров с куклами и одновременно ...

Театр Сергея Образцова, часть 264

Ранее: Часть 263 Этот спектакль состоял из двух маленьких пьес: всемирно известного «Гусенка» Н. Гернет и Т. Гуревич и пьесы Е. Сперанского «Необыкновенное состязание». Образцовцы хорошо знали о триумфе ...

Театр Сергея Образцова, часть 263

Ранее: Часть 262 Театр предлагал суровую правду жизни. Он всерьез повествовал о долге, отнюдь не изображая его, этот долг, в тех идиллически-розовых тонах, как это делалось в большинстве «школьных» пьес, играемых ...

Театр Сергея Образцова, часть 262

Ранее: Часть 261 Голова этой куклы не прикреплялась намертво к туловищу, как это делалось раньше, а была посажена на небольшую палочку, спрятанную внутри туловища куклы. Актер мог теперь, свободно двигая этой палочкой, поворачивать ...

Театр Сергея Образцова, часть 261

Ранее: Часть 260 Очевидный вызов театра, принявшего к постановке «Сказку о потерянном времени», заключался не только в том, что ему предстояло воссоздать на своей сцене картины жизни современного города, веселую суету ...

Театр Сергея Образцова, часть 260

Ранее: Часть 259 В спектаклях ГЦТК не было той наступательной интеллектуальной активности, которой блистали спектакли его очных и заочных учеников (театр «Лялька» возник при непосредственном участии ГЦТК, ...

Театр Сергея Образцова, часть 259

Ранее: Часть 258 Споры не улеглись и в дни подготовки к Первому международному фестивалю театров кукол, которая началась, едва закончились дискуссии внутрисоюзные. Какую же позицию занимал в это время коллектив ГЦТК? Если ...

Театр Сергея Образцова, часть 258

Ранее: Часть 257 Перечитывая сегодня те «современные» пьесы, которые с конца сороковых до конца пятидесятых годов составляли костяк репертуара театров кукол, невольно вспоминаешь горьковское определение о ...

Театр Сергея Образцова, часть 257

Ранее: Часть 256 Спектакль поражал исключительной выверенностью мизансцен, даже излишней математичностью расчета в определении логики поступков героев. Это, пожалуй, только усугубило дело. Живая актерская эмоция оказалась ...

Театр Сергея Образцова, часть 256

Ранее: Часть 255 И этот примат художника с твердо установленными им эстетическими рамками спектакля сыграл важную роль в определении атмосферы, тонуса, даже ритма спектакля. Не оборачиваясь сусальной красивостью, куклы и декорации ...

Театр Сергея Образцова, часть 255

Ранее: Часть 254 Вторично возвращаясь к этому произведению, театр не только стремится прочесть сказку как одно из поэтически совершенных произведений русской литературы, с особой ритмикой стиха, неповторимой стихией образности, ...

Театр Сергея Образцова, часть 254

Ранее: Часть 253 Характерно, что пролог «Буратино» — лучшая сцена спектакля, — спустя годы, словно бы потерял свое авторство. Не было театра кукол, ставившего после ГЦТК «Буратино», идет ли речь о ...

Театр Сергея Образцова, часть 253

Ранее: Часть 252 Доказывая это, Образцов предложил и выход из, казалось бы, безвыходного положения: зритель должен сам увидеть процесс рождения куклы, должен присутствовать при сотворении мастером чуда. Только зрительское соучастие в ...

Театр Сергея Образцова, часть 252

Ранее: Часть 251 Спектакль не имел еще строго очерченных жанровых границ. Мягкий лиризм сцен Папы Карло с куклами, созданными его руками и оживленными им, должен был сменяться сценами, полными драматизма, поднимавшегося до истинно ...

Театр Сергея Образцова, часть 251

Ранее: Часть 250 Е. Борисова сохранила лишь ту линию рассказа о деревянном мальчике, которая повествует о его недолгой службе в королевском театре Карабаса-Барабаса, побеге кукол-актеров из этого театра, их поисках заветной двери в ...

Театр Сергея Образцова, часть 250

Ранее: Часть 249 Отделанность каждого жеста вызывала у зрителей неоднократные восклицания: «Забываешь о том, что это куклы. Куклы как люди! ». [* «Смотришь спектакль "Чертова мельница" и забываешь об ...

Театр Сергея Образцова, часть 249

Ранее: Часть 248 Спектакль не был лишен недостатков: затянут ряд сцен (монологи Исидора и его же диалоги с солдатом, игра в карты на мельнице), известная актерская однозначность в исполнении Мартина Кабота, некая стилистическая ...

Театр Сергея Образцова, часть 248

Ранее: Часть 247 В подобной сложности композиции спектакля, где отшельник оказывался центральной частью этой, единой по замыслу, композиции, той частью, в которой отразились в своеобразной форме черты и мира людей, и мира дьявола, ...

Театр Сергея Образцова, часть 247

Ранее: Часть 246 Думается, что такого рода пассивность солдата была вызвана не столько тем, что не удалось показать решительную радикальность в характере солдата, сколько самой концепцией спектакля. Вырвать у чертей жертву — вот ...

Театр Сергея Образцова, часть 246

Ранее: Часть 245 Гердт очень рельефно изображает умело прикрытое волнение галантного шаркуна, сатирически изобличает основу этой тревоги. Люциуса волнует, собственно, лишь судьба его будущих назначений. Отсюда стремление отличиться ...

Театр Сергея Образцова, часть 245

Ранее: Часть 244 Вельзевул — высокопоставленный убийца. Способ Люциуса не только убивать — это было бы слишком просто, примитивно для него, но по капле истреблять человеческое в человеке. Не Вельзевул со всем его ...

Театр Сергея Образцова, часть 244

Ранее: Часть 243 Куклы Образцова продолжают вести свой некукольный бой против чертей всех видов и родов, видимых и невидимых», — справедливо заметил в связи с этим в статье о спектакле режиссер Михаил Туманишвили. ...

Театр Сергея Образцова, часть 243

Ранее: Часть 242 И. Дивов — Исидор неожиданно рявкнет: «Дукаты или жизнь! » и станет целиться в королевского ловчего. А когда охотник потеряет сознание и грохнется на землю, бедняга-разбойник так перетрусит, что его ...

Театр Сергея Образцова, часть 242

Ранее: Часть 241 Внешняя скромность и словно бы нарочитое стремление к неторопливой объективности, упрощенности выразительных средств оказывались тем своеобразным прикрытием, за которым со всей страстью гражданского, поэтического ...

Театр Сергея Образцова, часть 241

Ранее: Часть 240 Любопытен характер переделок, коснувшихся первоосновы чешской пьесы. Используя сюжет «Игры с дьяволом» (главным образом в первой половине пьесы), И. Шток и ГЦТК, сделав основой нового варианта фольклорные ...

Театр Сергея Образцова, часть 240

Ранее: Часть 239 «Я не хочу хаять ни одной из этих пьес, — писал С. Образцов, — не хочу уходить от ответственности за них. Ведь тогда они мне нравились. Но наступил момент, когда болезнь натурализма стала ...

Театр Сергея Образцова, часть 239

Ранее: Часть 238 Коллектив долго добивался того правдоподобия, которое заставило бы зрителя снова и снова поверить, что куклы живые, «всамделишные человечки». Немало находок было у актрисы С. Черноволенко, исполнявшей ...

Театр Сергея Образцова, часть 238

Ранее: Часть 237 Зритель с азартом следил за тем, что же могут сделать эти фантастические существа? Театр не обманывал надежд и все усложнял технику трюков. Если в конце спектакля кукла Пещерякова выскочила бы на авансцену и выбежала в ...

Театр Сергея Образцова, часть 237

Ранее: Часть 236 Пещеряков сидел на трибуне стадиона и потихоньку втягивался в «футбольную болезнь», он ерзал, вскакивал, кричал, размахивал зонтиком. Зритель действительно забывал, что перед ним кукла. В руках артиста ...

Театр Сергея Образцова, часть 236

Ранее: Часть 235 «Лирическая комедия» на «забытую театрами тему» должна была, как видим, открыть перед зрителем новые, дотоле еще неизведанные перспективы. Пьеса В. Полякова — обычная для тех лет, ...

Театр Сергея Образцова, часть 235

Ранее: Часть 234 Напрашивается неизбежный вывод: если «каждый поступок куклы превращается в образ», то зачем же стремиться к емкой типичности, образности в самой драматургии, автору достаточно наметить последовательно ...

Театр Сергея Образцова, часть 234

Ранее: Часть 233 «Мы, люди диалектически мыслящие, не имеем права думать, что все современные нам виды и формы зрелищ всегда были и всегда будут, — писал он. — Часто, не замечая этого, мы присутствуем при ...

Театр Сергея Образцова, часть 233

Ранее: Часть 232 При всей относительной удаче сатирических образов (а положительные персонажи остались в куклах столь же бесцветными, сколь и в драматургическом решении), при наличии плакатности куклы, однако, были наделены ...

Театр Сергея Образцова, часть 232

Ранее: Часть 231 Театральная иллюзия владела нами. Но вот куклу заставили переживать сложные человеческие чувства, заставили ее страдать, любить, грустить — и голос актера сразу разорвал иллюзорную ткань сцены, уничтожил ...

Театр Сергея Образцова, часть 231

Ранее: Часть 230 Сложная задача стояла и перед актрисой Е. Синельниковой. Автор и постановщик предложил ей сыграть Хэппи Блонд, девушку, мечтающую о подлинном искусстве и в то же время прельщенную рекламой с трехаршинными ресницами, ...

Театр Сергея Образцова, часть 230

Ранее: Часть 229 Кинопродюсер Фокс набирает актеров. Словно толпа призраков, проходит «живой товар» — будущие герои-любовники и их дублеры, будущие контрабандисты и нынешние гангстеры, сутенеры, шизофреники. ...

Театр Сергея Образцова, часть 229

Ранее: Часть 228 «Театр создал яркий, талантливый спектакль», — писал, выражая общее мнение, критик газеты «Вечерний Ленинград». «Спектакль поставлен с большим мастерством», — ...

Театр Сергея Образцова, часть 228

Ранее: Часть 227 Удача, выпавшая на долю коллектива ГЦТК в постановке «Короля-Оленя» и «Обыкновенного концерта», не только была отмечена рождением этих выдающихся, и эстетически и граждански значимых спектаклей, ...

Театр Сергея Образцова, часть 227

Ранее: Часть 226 Спектакль был поставлен быстро, легко, без мук творчества. Критики, в те времена с восторгом принимавшие любое произведение, напоенное этим весельем и этой бьющей через край жизнерадостностью, с удовлетворением ...

Театр Сергея Образцова, часть 226

Ранее: Часть 225 Сглаживание конфликта, постепенный отход от изображения яркой, борющейся личности, проповедь смирения и покорности — все это с трудом укладывалось в рамки теоретических обоснований применительно к детям школьного ...

Театр Сергея Образцова, часть 225

Ранее: Часть 224 Драматург все время ставит своего былинного героя в такие ситуации, которые меньше всего способны раскрыть его героический характер, его истинно народные черты, его способность сражаться за интересы народа. ...

Театр Сергея Образцова, часть 224

Ранее: Часть 223 В. Курдюмов использовал распространенные былины об Илье Муромце — «Исцеление Ильи Муромца», «Илья Муромец и Соловей-разбойник», «Илья Муромец и Сокольник», «Илья Муромец ...

Театр Сергея Образцова, часть 223

Ранее: Часть 222 Блестящее техническое мастерство, выверенность каждого «штриха» спектакля, достигавшаяся высоким уровнем работы постановочных мастерских, исключительная исполнительская четкость всех вспомогательных цехов ...

Театр Сергея Образцова, часть 222

Ранее: Часть 221 По прошествии почти двадцати лет об одном из таких просмотров написала в своих воспоминаниях о С. М. Михоэлсе А. Потоцкая. Михоэлс был как раз одним из тех людей, которым суждено было стать арбитром новой работы ...

Театр Сергея Образцова, часть 221

Ранее: Часть 220 Постановка «Маугли», например, вела к размышлениям о взаимоотношениях человека и окружающего мира, а отсюда — по дорогам ассоциаций — к утверждению высокого назначения человека, его разума, ...

Театр Сергея Образцова, часть 220

Ранее: Часть 219 Театр словно все меньше верил в условность куклы, все больше маленькие, неживые актеры стремились походить на людей. А чтобы зритель не принял их за персонажей, сбежавших из музея восковых фигур, за манекенов, театр ...

Театр Сергея Образцова, часть 219

Ранее: Часть 218 Отличную музыку к спектаклю написала Н. Александрова. В ее талантливой интерпретации «Кошкин дом» превратился в редкий, мало кому удававшийся жанр комической оперы для детей. Музыкальные номера, ...

Театр Сергея Образцова, часть 218

Ранее: Часть 217 Условное обозначение места действия, не имевшее никакой характеристики в первоначальном варианте, обрело теперь в пьесе почти символическое значение. «Кошкин дом» становится олицетворением мещанской ...

Театр Сергея Образцова, часть 217

Ранее: Часть 216 Можно было бы так подробно и не останавливаться на высказываниях критиков по поводу одного из «очередных» спектаклей театра, если бы этот спектакль не являл уже те очевидные сдвиги с прежних позиций, которые ...

Театр Сергея Образцова, часть 216

Ранее: Часть 215 Критика, как видим, нельзя упрекнуть в том, что он недопонял идеи спектакля, а театр — что он недостаточно эту идею выразил. Вопрос состоял лишь в том, принимать или не принимать эту новую идею, считать ли ...

Театр Сергея Образцова, часть 215

Ранее: Часть 214 Е. Успенская по точно заданному режиссурой рисунку играла смирение. Театр показывал антиподов этого смирения. Но тут же, чтобы о нем не подумали плохо, выводил этих антиподов в маске мещанской бойкости, крикливой ...

Театр Сергея Образцова, часть 214

Ранее: Часть 213 Эту-то пьесу и решил поставить Центральный театр кукол. [* Премьера спектакля «Золушка» состоялась 27 декабря 1946 года. Пьеса Т. Габбе, текст песен С. Маршака. Постановка В. Громова, режиссер П. ...

Театр Сергея Образцова, часть 213

Ранее: Часть 212 Фея, Ученик волшебника и все их помощники являются в шварцевской сказке не чем иным, как приметами особой талантливости Золушки — натуры яркой, энергичной, действенной. Полуреальный персонаж Фея остается в ...

Театр Сергея Образцова, часть 212

Ранее: Часть 211 Ведущие творческие работники театра немало сил вложили в тот период также в организацию и налаживание дела на созданных осенью 1946 года Республиканских курсах режиссеров и художников театра кукол. На репетиции новых ...

Театр Сергея Образцова, часть 211

Ранее: Часть 210 Детям «Все игрушки мира не стоят одною настоящего друга». Джанни Родари Радость первого послевоенного сезона 1945/46 года, подарившего «Обыкновенный концерт», была расцвечена новыми ...

Театр Сергея Образцова, часть 210

Ранее: Часть 209 В чем же дело? В чем же причины того, что так оскудел, так снизился в своем качестве репертуарный «портфель» театра? Не получаются пьесы у Г. Матвеева, давнего автора ГЦТК. Театр пытается завязать ...

Театр Сергея Образцова, часть 209

Ранее: Часть 208 Можно смело сказать, что высокий литературный уровень пьес этого театра и их близость самой природе искусства играющих кукол — метафоричность, обобщенность, лаконизм выразительных средств, яркость диалога и т. ...

Театр Сергея Образцова, часть 208

Ранее: Часть 207 «Лет двадцать тому назад, — писала в своей статье о Центральном театре кукол (в целом изобилующей рядом интересных и ценных наблюдений) А. Вруштейн, — авторам, впервые бравшимся за написание ...

Театр Сергея Образцова, часть 207

Ранее: Часть 206 В 1947 году Центральный театр кукол принимает решение поставить спектакль, рассказывающий, как говорил на совещании кукольников (1947 год) один из его постановщиков, В. Громов, о «путешествии по нашей великой, ...

Театр Сергея Образцова, часть 206

Ранее: Часть 205 Чутко улавливавший настроения времени и тональность размышлений людей, ГЦТК в тридцатые годы шел навстречу этим настроениям и размышлениям. Театр считал своим долгом открывать еще не открытое в жизни, формулировать еще ...

Театр Сергея Образцова, часть 205

Ранее: Часть 204 Не все из спектаклей этих лет театр сам воспринял как успех, хотя пресса неизменно давала блестящие отзывы, называя почти каждую работу «этапом», «открытием» и пр. Не все из спектаклей надолго ...

Театр Сергея Образцова, часть 204

Ранее: Часть 203 Надо ли говорить о том, как приняли ГЦТК в тех странах, где кукольный театр существовал лишь в этнографических, фольклорных формах? Итак, к пятидесятым годам ГЦТК обрел поистине мировую славу. Восторженные ...

Театр Сергея Образцова, часть 203

Ранее: Часть 202 Ослик скачет по полированной крышке рояля, весело постукивая копытцами, — он приветствует своих маленьких друзей, зная, что они хорошо осведомлены о его делах, приключениях, имеющих поистине мировую славу. ...

Театр Сергея Образцова, часть 202

Ранее: Часть 201 После гастролей ГЦТК венгры сразу же зачислили себя в заочные ученики театра. Один из первых руководителей первого профессионального театра кукол Венгрии, Йожеф Шиманди, приехал в Москву для прохождения очных курсов. ...

Театр Сергея Образцова, часть 201

Ранее: Часть 200 Польшу «покорить» было неизмеримо сложнее. Здесь — в Варшаве, Лодзи, Кракове — давно утвердились свои традиции. Польские кукольники с небрежением относились ко всякой унификации метода. В ...

Театр Сергея Образцова, часть 200

Ранее: Часть 199 Успех, признание и искренняя зрительская благодарность сопутствуют театру и в его международных гастролях. Они проходят с неизменным триумфом. Восторженные отзывы европейской критики подхватывают знатоки и любители ...

Театр Сергея Образцова, часть 199

Ранее: Часть 198 Растворяясь в спектакле, музыка театра кукол оказывается словно бы второстепенным его компонентом. Но так кажется только на первый взгляд. Отличный вкус, высокая культура, продуманная завершенность каждого штриха ...

Театр Сергея Образцова, часть 198

Ранее: Часть 197 И все-таки С. Самодур, как ни любит он «человеческие» роли в театре кукол и как ни блестяще они ему удаются, в первую очередь остается своего рода феноменом-кукольником, актером редкостного ощущения ...

Театр Сергея Образцова, часть 197

Ранее: Часть 196 «Е. Успенской, одной из старейших актрис театра, свойственно умение создать особенно мягкий и изящный образ. Л. Казьмина — актриса характерная; Е. Синельникова обладает музыкальностью, мягким и ...

Театр Сергея Образцова, часть 196

Ранее: Часть 195 «С огромным успехом проходят в Баку гастроли Центрального театра кукол»; «Будет верно, если мы назовем театр Образцова одним из самых оригинальных представителей нашего большого советского искусства, ...

Театр Сергея Образцова, часть 195

Ранее: Часть 194 Мастера ГЦТК любят говорить: механически работающая кукла умирает. Вот против этой-то «смерти» и восстают они, когда слышат предложения «зафиксировать», «заучить», заниматься одним ...

Театр Сергея Образцова, часть 194

Ранее: Часть 193 В связи со сказанным невольно напрашивается вопрос: как, каким образом два, три, четыре человека оказываются способными в течение значительного ряда лет идти в буквальном смысле рука об руку в новых и новых поисках ...

Театр Сергея Образцова, часть 193

Ранее: Часть 192 В самом деле, оказалось, что для актера, становившегося в спектакле помощником, было вовсе недостаточно лишь вовремя поддержать ручку или ножку куклы, суметь ловко «подыграть». Актер-помощник, работая ...

Театр Сергея Образцова, часть 192

Ранее: Часть 191 Наблюдая за трудом людей, держащих в руках кукол, Козинцев увидел немало удивившее его «чудо» творчества, когда один образ создается целой группой актеров-сотворцов. «Лишь смотря спектакль ...

Театр Сергея Образцова, часть 191

Ранее: Часть 190 Новые поиски актерской выразительности привели кукольников к совершенно новому пониманию и того сценического явления, которое К. С. Станиславский называл вторым планом. В каждом номере «Обыкновенного ...

Театр Сергея Образцова, часть 190

Ранее: Часть 189 Общение разножанровых, разнофактурных кукол представляет собой особую сложность в работе актеров-кукольников. Помимо того, что ими может быть и не найден верный «градус» общения, различная условность, на ...

Театр Сергея Образцова, часть 189

Ранее: Часть 188 Трудно с чем-либо сравнить поразительную по своей сложности творческую работу актера-кукольника. Актер живет в образе. Он непрерывно ищет новое, открывая еще недавно неведомые черточки своего героя. . Ни на секунду не ...

Театр Сергея Образцова, часть 188

Ранее: Часть 187 От представления к представлению все полнее и отчетливее становится каждая роль. Тщательно заполняются актерами недостающие «кадры». Еще три дня назад у Конферансье, когда он аплодировал певице Несмы-кальской, ...

Театр Сергея Образцова, часть 187

Ранее: Часть 186 Далеко не просто сделать интересную, отвечающую замыслу автора пьесы куклу. Но еще сложнее найти ту форму бытования этой куклы, которая была бы и самой верной, и неотразимо убедительной. Заметьте: куклы не всегда ходят ...

Театр Сергея Образцова, часть 186

Ранее: Часть 185 Общеизвестно, что всякий театр ценен своим прямым, живым контактом актера и зрителя. Актер драматического театра живет на сцене, делая вид, что перед ним вместо огромного проема в зрительный зал существует ...

Театр Сергея Образцова, часть 185

Ранее: Часть 184 Свобода в выборе внешнего облика играемого персонажа не облегчает, а напротив, значительно усложняет процесс «сближения» актера-кукольника с куклой. И актеру драматического театра порой бывает весьма ...

Театр Сергея Образцова, часть 184

Ранее: Часть 183 Заметим: еще в ранние годы становления советского театра кукол было осознано, что соединение слова актера и действия куклы носит не формально-технический, а сугубо творческий характер. Советские кукольники уже тогда ...

Театр Сергея Образцова, часть 183

Ранее: Часть 182 Актеры извлекали чудеса даже из таких, казалось бы, крайне ограниченных по амплитуде физических действий, немногосложных кукол, как петрушка. Именно такой куклой и работал С. Самодур, делая своего знаменитого черта в ...

Театр Сергея Образцова, часть 182

Ранее: Часть 181 В своей режиссерско-педагогической практике Образцов успешно применял столь увлекавший Станиславского в последние годы метод физических действий, так же как и метод действенного анализа роли как основы процесса постижения ...

Театр Сергея Образцова, часть 181

Ранее: Часть 180 Актеры театра А. Михайлов, С. Шошин, П. Яншин, Е. Шольц, Е. Успенская, Б. Рубан, Л. Казьмина, О. Ушакова, А. Воскобойникова, Е. Каменская, Г. Росфельдт, Е. Сперанский, А. Майзель и другие с ...

Театр Сергея Образцова, часть 180

Ранее: Часть 179 Следует еще и еще раз подчеркнуть, что технически совершенное владение куклой, отличающее подавляющее большинство актеров-мастеров ГЦТК, которое особенно поразило зрителей на «Обыкновенном концерте», явилось ...

Театр Сергея Образцова, часть 179

Ранее: Часть 178 «Все было поразительно в его манере исполнения, — рассказывает заслуженный артист РСФСР Е. Сперанский, — и глубокая актерская искренность, и невиданные дотоле в театре кукол психологические паузы, и ...

Театр Сергея Образцова, часть 178

Ранее: Часть 177 Подвергнув сомнению правильность выведения на кукольную ширму законченных по своей скульптурной выразительности кукол, образцовцы решительно изменили представления о характере работы художника в этом театре. Не ...

Театр Сергея Образцова, часть 177

Ранее: Часть 176 Понадобились долгие годы совместного труда, мучительные поиски на репетициях, десятки открытий и разочарований, чтобы осознать и то общее, что роднит актеров этих двух, таких разных видов театра, и то специфическое, ...

Театр Сергея Образцова, часть 176

Ранее: Часть 175 Именно в эти годы, годы триумфального успеха «Короля-Оленя» и «Обыкновенного концерта», критики, режиссеры, деятели кукольного искусства многих стран отмечают непревзойденное мастерство актеров ...

Театр Сергея Образцова, часть 175

Ранее: Часть 174 Высоко оценивая постановку образцовцами большого пародийного представления, в котором «халтура, безвкусица, бессмыслица, пошлость вытащены на сцену и беспощадно осмеяны», режиссер Григорий Козинцев в ...

Театр Сергея Образцова, часть 174

Ранее: Часть 173 Можно с уверенностью утверждать, что образ «руководителя концерта» вызывал и более широкие ассоциации, нежели только относившиеся к сфере эстрады. Работающие в сфере эстрады и ровным счетом ничего не ...

Театр Сергея Образцова, часть 173

Ранее: Часть 172 Отлично придумана была художником В. Андриевичем кукла Конферансье: почти квадратное сооружение во фраке, из которого розовым шаром торчит круглая самодовольная физиономия. Лоб, начинающийся прямо с затылка, мелкие, ...

Театр Сергея Образцова, часть 172

Ранее: Часть 171 Поэт вышел на сцену. Пусто. Спасительной трибуны-опоры нет. «Стуло мне», — рявкнул он и пообещал прочитать поэму лирико-соци-ального характера (он сам понимает — «социального», точно ...

Театр Сергея Образцова, часть 171

Ранее: Часть 170 Желание сказать свое осуждающее слово в адрес пошлости на эстраде не могло не привести к стремлению как-то осознать общественный, социально-бытовой генезис таких явлений. Постановочный коллектив не задавался целью ...

Театр Сергея Образцова, часть 170

Ранее: Часть 169 Второй номер Капеллы, направленный против эстрадного опошления русской народной песни и классики, должен был, по замыслу режиссера, явиться не более чем внутриэстрадной пародией. «Нужно высмеять все то вульгарное, ...

Театр Сергея Образцова, часть 169

Ранее: Часть 168 Капелла, редкий случай в ГЦТК, была придумана сразу, одним духом. Придуманное в самом начале работы так и осталось в спектакле. И постановщик С. Образцов, и режиссер С. Самодур, и композитор Г. Теплицкий, каждый ...

Театр Сергея Образцова, часть 168

Ранее: Часть 167 Аполлону Аполлоновичу вручили виолончель. Выкатили на сцену рояль. Посадили за рояль пианиста. Попробовали дать ему большую музыкальную партию. Пианист «поднял» ее. (Виртуоз-кукольник И. Дивов, попросив ...

Театр Сергея Образцова, часть 167

Ранее: Часть 166 Актрисы К. Казьмина и Ф. Кулешова с помощью еще трех актеров-кукловодов добились в движениях кукол исключительной выразительности, точной выверенности каждого шага, поворота. Хорошо звучала написанная Г. Теплицким ...

Театр Сергея Образцова, часть 166

Ранее: Часть 165 Только случайность вывела коров из «Концерта». Н. Солнцев — самый заслуженный из скульпторов-анималистов театра сделал коров значительно более условно, чем были решены все остальные куклы спектакля. ...

Театр Сергея Образцова, часть 165

Ранее: Часть 164 Законное место в пародийном представлении кукол заняла пародия на цирковые выступления, бытующие на эстраде. Театр не высмеивал цирк вообще. Вместе с самим Образцовым он разделял любовь к подлинному цирку: ему был близок ...

Театр Сергея Образцова, часть 164

Ранее: Часть 163 В номере же Вероники Несмыкальской (так была названа певица) такой чистоты задачи не было. Происходило, примерно, то же самое, что некогда случилось с опереттой «Над крышами Берлина». Раздваиваясь на два ...

Театр Сергея Образцова, часть 163

Ранее: Часть 162 Художники, памятуя, что их куклы ни в коем случае не должны быть портретными, не один раз переделывали кукол Сопрано и Баритона. Наконец куклы удались. Кукла Баритона, изображавшая высокого человека с ...

Театр Сергея Образцова, часть 162

Ранее: Часть 161 Театр великолепно видит пороки того «мира», который он изображает. Он отличает крупные недостатки, обнажает их корни и улыбается по поводу досадных мелочей, точно прокладывая внутренние нити, которые ...

Театр Сергея Образцова, часть 161

Ранее: Часть 160 Театр долго не мог найти подходящего эпиграфа для своего представления. Изречения, вроде «Наука — трудящимся», сменялись известными литературными выражениями: «А судьи кто? », «Над кем ...

Театр Сергея Образцова, часть 160

Ранее: Часть 159 Однако ни Образцова, ни театр такое решение не устраивало. Было заманчиво, безусловно, блеснуть остротою сценической мысли и причудливостью формы в отдельных номерах. Но постановщик помнил о главной задаче. При подобшш ...

Театр Сергея Образцова, часть 159

Ранее: Часть 158 Дело в том, что явления, предназначенные театром к осмеянию, были отнюдь не однородны по количеству содержащихся в них отрицательных зарядов. Они требовали применения различного оружия. В одном случае было достаточно ...

Театр Сергея Образцова, часть 158

Ранее: Часть 157 Но театр не был бы удовлетворен, если бы ему удалось подготовить лишь серию пародийных, разрозненных, ничем между собой не связанных номеров. Его не могло устроить одно лишь сатирическое обличение отдельных недостатков ...

Театр Сергея Образцова, часть 157

Ранее: Часть 156 Анализ подсказывал: неудача «Детской эстрады» проистекала от несовпадения темы спектакля (а это было полупародийное изображение цирка) с дидактико-поучительным текстом. Полуудача оперетты носила аналогичный ...

Театр Сергея Образцова, часть 156

Ранее: Часть 155 «Веселый кукольный спектакль театра Образцова обладает несомненными публицистическими качествами. В нем не только отсутствует пустопорожняя "развлекательность", но он сам по себе наносит крепкий удар ...

Театр Сергея Образцова, часть 155

Ранее: Часть 154 Актер, размышляющий вслух и находящийся в живом контакте со зрителем, — такой была фронтовая работа и А. Райкина, и С. Образцова, и других выдающихся советских эстрадников. Каждый из них мог бы подписаться под ...

Театр Сергея Образцова, часть 154

Ранее: Часть 153 «Разве можно объединить одним жанром таких чтецов-рассказчиков, как Яхонтов, Хенкин, Ильинский? — задавал он вопрос. — Разве похожа Рина Зеленая на кого-либо из других исполнителей детских рассказов? ...

Театр Сергея Образцова, часть 153

Ранее: Часть 152 В дальнейшем мы сможем убедиться, что именно гражданская ответственность, серьезность поставленной театром задачи и вывели спектакль за рамки частного, внутриэстрадного разговора. Тем интереснее проследить процесс его ...

Театр Сергея Образцова, часть 152

Ранее: Часть 151 глава вторая НОВАЯ ПОБЕДА «Обыкновенный концерт» Война шла к концу. Обе группы театра — «новосибирская» и фронтовая — перебрались в Москву. [* 17 августа 1943| года ...

Театр Сергея Образцова, часть 151

Ранее: Часть 150 Отказавшись от детально-бытового изображения джунглей, художник попытался рассказать о них почти плакатно острыми сочетаниями цветов, при которых каждая деталь, имеющая локально точные очертания, становилась более чем ...

Театр Сергея Образцова, часть 150

Ранее: Часть 149 Не случайно уже потом, когда спектакль был выпущен, критика ставила его в один ряд вовсе не с натуралистическим произведением Корда, хотя сопоставление напрашивалось уже общностью названия, а с одним из выдающихся ...

Театр Сергея Образцова, часть 149

Ранее: Часть 148 А разве не столь же выразительно молчаливое ожидание взбешенного питона, которое с таким блеском передает С. Самодур. Нарочитое оцепенение Каа выдает разве лишь нервный поворот головы. Высокомерно закинутая голова. ...

Театр Сергея Образцова, часть 148

Ранее: Часть 147 Куклы, сделанные по этим эскизам, были весьма далеки от анатомически точного сходства с животными. Образная фантазия художника продиктовала необходимые акценты, выражавшиеся в своеобразии масштабных соотношений и в ...

Театр Сергея Образцова, часть 147

Ранее: Часть 146 Тем важнее было, по мысли театра, сосредоточить внимание на Маугли как основном герое сценического рассказа, показать все трудности, вставшие перед Маугли в определении друзей и врагов, характера и способов его борьбы. ...

Театр Сергея Образцова, часть 146

Ранее: Часть 145 Пьеса была интересна и своей емкой лаконичностью, и сюжетной отточенностью, и в известном смысле полифоничностью изложения. Писательница выполнила пожелания театра. Ее размышления о «Маугли» как нельзя более ...

Театр Сергея Образцова, часть 145

Ранее: Часть 144 Уже с первого взгляда было очевидно, что «Книга джунглей», вернее, повесть «Маугли», которая и была главным образом положена в основу пьесы, требует не только умелого драматургического изложения, ...

Театр Сергея Образцова, часть 144

Ранее: Часть 143 Это "немножко" я ей с боем предоставляю». Рассказывая сказки, писатель любит переиначивать их — не дискредитации ради, нет, и не ради озорства. Цель иная. Он стремится «деликатно, как того ...

Театр Сергея Образцова, часть 143

Ранее: Часть 142 Споря, увлекая или раздражая, спектакль зажил тем не менее счастливой жизнью. Несколько лет спустя он даже превратился в своеобразную сценическую классику: многие из воспитателей, верно ощутив глубокий педагогический ...

Театр Сергея Образцова, часть 142

Ранее: Часть 141 Участники этого спектакля, его режиссер Е. Синельникова и сейчас любят вспоминать, как долго добивались они поэтичной, образной выразительности каждого смыслового кусочка, каждого текста, слова, интонации героев. ...

Театр Сергея Образцова, часть 141

Ранее: Часть 140 Каково же было удивление постановочного коллектива, когда на этот раз она сама, не дожидаясь просьб режиссеров и актеров, снимала, убирала казавшиеся ей лишними сценические детали, опрощая сцену, делая все, чтобы ...

Театр Сергея Образцова, часть 140

Ранее: Часть 139 Заново определенные и уточненные в результате долгих поисков, сюжетные ситуации пьесы как бы наглядно демонстрировали живительную прелесть и эффективность педагогических принципов, основанных на стремлении воспитать в ...

Театр Сергея Образцова, часть 139

Ранее: Часть 138 Медвежат посадили на качели. Весело засверкали их полированные пятки. Они узнали, что такое равновесие. Перед медвежатами поставили улей с медом. Верные инстинкту, они бросились в атаку на пчелиный улей. И изведали ...

Театр Сергея Образцова, часть 138

Ранее: Часть 137 Как и в работе над каждым спектаклем, начав репетиции «Медвежат», постановщики после определения сверхзадачи определили «куски» пьесы. Пытаясь максимально выразительно решить каждый из эпизодов ...

Театр Сергея Образцова, часть 137

Ранее: Часть 136 Эта статья была написана уже спустя несколько лет после того, как завершились настойчивые поиски последнего и окончательного варианта «Веселых медвежат» и спектакль прочно вошел в жизнь юных зрителей. [* ...

Театр Сергея Образцова, часть 136

Ранее: Часть 135 В феврале 1944 года театр подписал договор с Н. Гернет на пьесу по мотивам «Книги джунглей» Р. Киплинга. Летом этого же года была начата работа и над пьесой для самых маленьких зрителей. По замыслу ...

Театр Сергея Образцова, часть 135

Ранее: Часть 134 Все более росло желание ставить новые спектакли. Не было средств, не было пьес. Была лишь уверенность в том, какие именно спектакли нужны сегодняшнему малышу и подростку. Со всей неумолимостью война выстраивала ...

Театр Сергея Образцова, часть 134

Ранее: Часть 133 Все это определило особенно значительную роль этого спектакля, этапного не только в биографии ГЦТК, но и в истории всего советского кукольного искусства. Театр — детям Непросто понять роль педагогического ...

Театр Сергея Образцова, часть 133

Ранее: Часть 132 «Если король меня отвергнет, я умру», — очень просто говорит Анджела (а ее играет во второй редакции, наряду с В. Потемкиной, так и не освободившейся от сентиментальных интонаций, Ева Синельникова). ...

Театр Сергея Образцова, часть 132

Ранее: Часть 131 Достоинство режиссерской трактовки пьесы — создание вокруг Тру-фальдина реальной среды, близких ему по духу народных характеров. Смеральдина — женщина из народа. Она по-итальянски темпераментна, бойка. ...

Театр Сергея Образцова, часть 131

Ранее: Часть 130 Дуэт ученика мага и философа-меланхолика сохранится на протяжении всего спектакля. «Смотри! — скажет Бригелла, — вот он! » и вынет свой волшебный жезл. «Эта деревяшечка? » — ...

Театр Сергея Образцова, часть 130

Ранее: Часть 129 Полное соответствие анатомии куклы анатомии человека, а поведения куклы — поведению человека, способное вызвать верные ассоциации у зрителя, — таковы были установки Громова. Только правдоподобие внешнего ...

Театр Сергея Образцова, часть 129

Ранее: Часть 128 Проанализировав весь ход работы над спектаклем, Образцов главную причину неудачи увидел в порочности самого метода создания актерами своих образов. Громов вначале поставил с актерами-кукольниками обычный, ...

Театр Сергея Образцова, часть 128

Ранее: Часть 127 Как это бывало и раньше, Образцов, не придавая почти никакого значения подробному режиссерскому плану и ограничившись лишь краткой режиссерской экспозицией, шаг за шагом ищет пути, которые должны раскрыть главную идею ...

Театр Сергея Образцова, часть 127

Ранее: Часть 126 В облике Тартальи художник воплотил не столько злость и сухость, но и, если так можно выразиться, безликость, печать бездарности, человеческую серость. Необходимость поисков «единого народца» при ...

Театр Сергея Образцова, часть 126

Ранее: Часть 125 Новое отношение к жизни окрасило в новые тона и отношение к героям пьесы К. Гоцци. С особой остротой воспринимались теперь и сцены коварного предательства Тартальи, и волнующая сцена встречи Анджелы со своим любимым, ...

Театр Сергея Образцова, часть 125

Ранее: Часть 124 Сперанский сохраняет все драматические, трагедийные ситуации пьесы. Дерамо выбирает невесту, и в этом ему помогает подарок мага — мимирующая статуя, которой свойственно констатировать лживость, неискренность или, ...

Театр Сергея Образцова, часть 124

Ранее: Часть 123 Как известно, действие пьесы К. Гоцци открывается монологом уличного рассказчика — чиголотти, который целиком посвящается магу Дуран-дарте и объяснению его сверхъестественной силы. В пьесе Сперанского этот монолог ...

Театр Сергея Образцова, часть 123

Ранее: Часть 122 Не так ли поступил со сказкой Гоцци на заре революции Е. Б. Вахтангов? Представляется, что именно это и обусловило, в первую очередь, победу обоих спектаклей. Очевидно, именно поэтому, наряду с вахтанговской ...

Театр Сергея Образцова, часть 122

Ранее: Часть 121 При всей бесспорной близости сказки К. Гоцци всему строю искусства играющих кукол Центральному театру, предстояло доказать не только возможность и необходимость реализации пьесы в театре кукол, но и правомерность самого ...

Театр Сергея Образцова, часть 121

Ранее: Часть 120 Постановочный коллектив, и прежде всего Образцова и Тузлукова, увлек замысел Сперанского. Было заманчиво реализовать на кукольной сцене сложное хитросплетение фантастических элементов сказки, буффонады комедии масок, ...

Театр Сергея Образцова, часть 120

Ранее: Часть 119 «Здесь избретательность сочетается с простотой, жизненная правда с театральностью». «В этом театре куклы умеют передавать самые тонкие человеческие переживания». «Удивительный и ...

Театр Сергея Образцова, часть 119

Ранее: Часть 118 * * * Спектакль-плакат, спектакль-памфлет, острая сатирическая сценка, сыграв немалую роль в первый, самый трудный период войны, теряют свое значение уже в 1943 — 1944 годах. Зритель ждет новых форм ...

Театр Сергея Образцова, часть 118

Ранее: Часть 117 Выразительность номеров зависела не только от интересно найденного режиссерского решения. Она диктовалась не только использованием всего разнообразия приемов кукольного искусства (куклы в ряде случаев надевались на голову ...

Театр Сергея Образцова, часть 117

Ранее: Часть 116 Новую жизнь обретают кукольные пьесы Л. Браусевича, написанные им еще в период войны с белофиннами. Более глубокие ассоциации вызывает теперь его популярная красноармейская сказка «Как четырнадцать держав Москву ...

Театр Сергея Образцова, часть 116

Ранее: Часть 115 Программа кукольного живого журнала «Крокодил на фронте» не ограничивалась, однако, разоблачением авантюристичности замыслов гитлеровцев. В таком памфлете, как скажем, «Арийцы в зоопарке» ...

Театр Сергея Образцова, часть 115

Ранее: Часть 114 В качестве «материала» для оперетты были избраны перчаточные куклы-кошки. Театр как бы развивал изобразительный прием одного из популярных «романсов с куклами» Образцова «Мы только ...

Театр Сергея Образцова, часть 114

Ранее: Часть 113 В лубке «Сон в руку», постановка которого носила внешне иллюстративный характер, образы в большинстве своем, к сожалению, были лишены той емкости и высокой символики, которые характеризовали остальные номера ...

Театр Сергея Образцова, часть 113

Ранее: Часть 112 В лубке «Сон в руку», постановка которого носила внешне иллюстративный характер, образы в большинстве своем, к сожалению, были лишены той емкости и высокой символики, которые характеризовали остальные номера ...

Театр Сергея Образцова, часть 112

Ранее: Часть 111 Тем большей неожиданностью для зрителя оказывался тот факт, что хорошо знакомьте по многим плакатам штыки принадлежали теперь не людям, а дубу, который ощетинивался этими штыками. Зритель помнил многие плакаты, ...

Театр Сергея Образцова, часть 111

Ранее: Часть 110 Умело «сыгранные» согбенные спины, звериные, по-волчьему оскаленные ласти подчеркивают острую графичность кукол, изобразительность гиперболы, отлично найденную художником. [* Работая над номерам! фронтовой ...

Театр Сергея Образцова, часть 110

Ранее: Часть 109 Вспомним об удаче осуществленного в середине тридцатых годов спектакля-памфлета, спектакля-плаката ГЦТК «Большой Иван» С. Образцова и С. Преображенского. Не была ли она продиктована глубоким проникновением ...

Театр Сергея Образцова, часть 109

Ранее: Часть 108 К началу войны советский театр кукол располагал значительным числом интересных творческих коллективов. Каждый из них уже с первых же дней войны начал подготовку спектаклей для тыла и фронта. Импульсом к созданию этих ...

Театр Сергея Образцова, часть 108

Ранее: Часть 107 Один из старейших советских критиков И. Барха писал о премьере спектакля: «Мы находим многое, что близко сердцу: красоту, любовь, верность, честь, бесстрашие в тяжких испытаниях». В театре говорят ...

Театр Сергея Образцова, часть 107

Ранее: Часть 106 Трудно переоценить значение поисков режиссурой и художником «новой реальности», которая, вместив в себя все богатство содержания героико-поэтической сказки, оказалась глубоко современной по своему ...

Театр Сергея Образцова, часть 106

Ранее: Часть 105 Визирь весьма далек от подобной идиллической философии Аладина. Визирь знает: страной правит Султан. И главным законом этого правления являются личная воля, личные желания, страсти и даже прихоти владыки. Никто не имеет ...

Театр Сергея Образцова, часть 105

Ранее: Часть 104 Значительным изменениям подвергаются и остальные картины пьесы. Театр переносит вторую картину — гадание Визиря — на просцениум, приглушая тем самым значение эпизода, в котором Визирь узнает тайну ...

Театр Сергея Образцова, часть 104

Ранее: Часть 103 Первоначально главная тема спектакля определялась как тема торжествующей любви. Однако вскоре, еще в процессе работы за столом, Образцов отказался от подобного определения темы. Он рассуждал так: «И Аладин, и ...

Театр Сергея Образцова, часть 103

Ранее: Часть 102 Театр разговаривал с детьми языком подлинной правды, высоких чувств. В этом прежде всего и заключалось его гражданская, его высокая общественная миссия. Никаких иных репертуарно-производственных планов, нежели ...

Театр Сергея Образцова, часть 102

Ранее: Часть 101 Вторая «Чайка» 1 октября 1940 года театр открыл свой девятый сезон. В этот знаменательный день утром был сыгран пятисотый — юбилейный спектакль «Кота в сапогах». Это было огромным ...

Театр Сергея Образцова, часть 101

Ранее: Часть 100 Ставя спектакль, Образцов предложил интересное решение: на сцене должны были встретиться две фактуры — игрушки (деревянные, плюшевые, целлулоидные) с натуралистическими куклами, изображающими ...

Театр Сергея Образцова, часть 100

Ранее: Часть 99 Образцовцы со всей убедительностью неоднократно подчеркивали, что наличие неживого, неодушевленного предмета в руках артиста не снимает с него требований глубокой, внутренней достоверности, какая обязательна для артиста ...

Театр Сергея Образцова, часть 99

Ранее: Часть 98 В пьесе было одно очевидное достоинство. Каждая из стран показывалась как сумма определенных, незыблемых догматов, доведенных до абсурда. Столкновение же с этими догматами обычных, нормальных людей вызывало в них ...

Театр Сергея Образцова, часть 98

Ранее: Часть 97 «Зачем? » помогли театру оставить самое необходимое из того, что должно было фигурировать в спектакле-плакате, спектакле-памфлете. Образцов и раньше, работая с авторами, любил пользоваться свеобразным методом ...

Театр Сергея Образцова, часть 97

Ранее: Часть 96 Театр последователен и точен в характеристиках героев. Он использует хорошо известные в литературе нарицательные образы царя, генерала, попа и купца, но делает все, чтобы они не превратились в отвлеченные схематичные ...

Театр Сергея Образцова, часть 96

Ранее: Часть 95 «Роды были трудные, — вспоминает Образцов, — я не могут сосчитать количества забракованных сценариев, количества целиком написанных вариантов пьесы, да и не только написанных, но и осуществленных. ...

Театр Сергея Образцова, часть 95

Ранее: Часть 94 Мысль и прием Премьера «Кота в сапогах» совпала для театра с радостным событием. ГЦТК получил хорошее помещение на площади Маяковского. Кончились скитания по клубам, случайным театральным помещениям. В ...

Театр Сергея Образцова, часть 94

Ранее: Часть 93 Плащ, шляпа и сапоги, делавшие Кота «похожим на графа», приводили его в охотничий стан короля, где ему пришлось немедленно дать уроки придворного лукавства. Кот ни на минуту не забывал о своем хозяине. Он ...

Театр Сергея Образцова, часть 93

Ранее: Часть 92 Театр почти не интересует сам образ Людоеда, нюансы его психологического облика. Людоед характеризуется одной чертой: он многолик (может превратиться и превращается в кого угодно). Как правило, он огромен ростом. ...

Театр Сергея Образцова, часть 92

Ранее: Часть 91 В этот смрадный, тоскливый мир врывается некая личность — необычная, смелая и страстная, живая, энергичная, нарушающая не только весь застойный порядок людоедова царства, но и в открытой схватке уничтожающая ...

Театр Сергея Образцова, часть 91

Ранее: Часть 90 Образцовцы не отступали от того закона, который требовал точного ответа на вопрос «кому» (кому адресовалась), «зачем» создавалась пьеса, и во встречах с драматургами. Это давало все более ощутимые ...

Театр Сергея Образцова, часть 90

Ранее: Часть 89 Эти уличные встречи со зрителем, малым и большим, позволяли проверить в совершенно новых, необычных обстоятельствах уже найденное, рассчитанное на совсем иные условия игры. «Кому? » и «Зачем? » ...

Театр Сергея Образцова, часть 89

Ранее: Часть 88 Театр показывал марионеточный спектакль «Цирк» (по пьесе А. Федотова). Нет, это было уже не старое зайцевское представление. Ведут кукол несколько актеров-невропастов. Веселый рыжий с граблями. ...

Театр Сергея Образцова, часть 88

Ранее: Часть 87 Емеля прост в обращении с лесными жителями. У него доброе, непредвзятое, непосредственное отношение и к жизни, и к природе. Для него мир — удовольствие в радости, печаль в несчастьях, но и то, и другое одинаково ...

Театр Сергея Образцова, часть 87

Ранее: Часть 86 Емеля приказывает дереву рубиться на дрова. Режиссер не пользуется старыми, уже известными в театре кукол приемами, по которым следовало бы сразу убрать дерево за ширму и подбросить снизу охапку дров. Нет, дерево ...

Театр Сергея Образцова, часть 86

Ранее: Часть 85 Бытовое правдоподобие создавало какой-то удивительно достоверный тон всего сценического рассказа. [* Режиссер повторяет в этом спектакле ту же конструкцию кукол-петрушек, какая очень удачно была найдена в постановке ...

Театр Сергея Образцова, часть 85

Ранее: Часть 84 «Эта сказка дает очень большой материал для театра, — говорил на обсуждении пьесы Образцов, — мы имеем возможность осмеять царя и его двор». Предлагая «избавить пьесу от ложнорусского ...

Театр Сергея Образцова, часть 84

Ранее: Часть 83 «Ты куда залез, зачем на мой трон сел? Вон, вон, из дворца», — надрывается царь. Наплевал Емеля на дворец. Укатил на своей печи, да и невесту невзначай прихватил. Приехал в лес. «Обернись ...

Театр Сергея Образцова, часть 83

Ранее: Часть 82 «Первый друг щуки» Емеля теперь иными глазами смотрит на лесных жителей. Медведь, лиса, заяц становятся для него друзьями. . . «По щучьему веленью» рубятся дрова в лесу, прыгают поленья прямо в ...

Театр Сергея Образцова, часть 82

Ранее: Часть 81 Как и всякое литературное произведение, как и всякая пьеса, она должна содержать в себе открытие тех сторон человека или человеческой жизни, которых люди раньше не знали, — этот постулат лежал в основе главных ...

Театр Сергея Образцова, часть 81

Ранее: Часть 80 Образцов, его соратники по театру кукол были хорошими учениками тогда, когда основывали свой театр. Можно считать, что не было ни одного театрального начинания, о котором не знали бы образцовцы. Но может быть, одна из ...

Театр Сергея Образцова, часть 80

Ранее: Часть 79 Своей каждодневной работой театр доказывал, что познанное им свойство кукольного искусства делать реальным любой мир фантастики очень помогает ему в постановке сказочных спектаклей, а следовательно, и в воплощении сложных ...

Театр Сергея Образцова, часть 79

Ранее: Часть 78 Фактура пространства! Это было ново, неожиданно. «Анатомия куклы не связана никакими законами. Только в театре кукол "Прозаседавшиеся" Маяковского могут жить реально. Только в театре кукол осуществимы ...

Театр Сергея Образцова, часть 78

Ранее: Часть 77 Но уже тогда, в середине тридцатых годов, вплотную подходя к формулированию этой мысли, Образцов не переставал доказывать, что театр кукол должен вскрывать те грани человеческого характера, человеческих свойств, которые ...

Театр Сергея Образцова, часть 77

Ранее: Часть 76 Образцов не только утверждает наличие каких-то с трудом угадываемых признаков, которые делают пьесу «кукольной или некукольной». Он утверждает обязательность наличия совершенно конкретных особенностей пьесы для ...

Театр Сергея Образцова, часть 76

Ранее: Часть 75 Лучше, чем кто-либо другой, зная ограниченные свойства театра кукол, Образцов считал, что такие же свойства есть и у любого другого вида театра. Он отдавал себе отчет в том, что и театр драматический «не все ...

Театр Сергея Образцова, часть 75

Ранее: Часть 74 Кукла, изображающая человека Итак, драматургия составляла в этот период главную заботу театра. Наряду с многогранной, требовавшей большой отдачи творческих сил, каждодневной актерски-режиссерской практикой, Образцов ...

Театр Сергея Образцова, часть 74

Ранее: Часть 73 Аленка доверяла Дорофея зрителям. Они должны были, сидя на своих местах, пасти Гусенка. Они должны были разбудить уставшую Аленку, не упустить озорного гуся. Дорофей лез в болото, а через несколько секунд оказывался в ...

Театр Сергея Образцова, часть 73

Ранее: Часть 72 Безупречно точный расчет подсказывал верные ответы детей в тех местах спектакля, когда необходима была так называемая активизация зрительного зала, т. е. когда, попросту говоря, нужно было переключить, углубить, ...

Театр Сергея Образцова, часть 72

Ранее: Часть 71 Недаром, спустя много лет, уже в 1953 году, посвящая свою статью Образцову и созданному им театру, А. Я. Бруштейн так писала об этом спектакле: «Образцов не признает спектакля только развлекательного, лишенного ...

Театр Сергея Образцова, часть 71

Ранее: Часть 70 Рассказ о зайцах начинался после ухода охотника и его собаки (попутно следует отметить, что собака была сделана совсем в иной стилистической манере, что не исключало возможности ее прямого контакта с остальными кукольными ...

Театр Сергея Образцова, часть 70

Ранее: Часть 69 Приняв пьесу в целом, театр не захотел примириться с таким ее разрешением. Принципиальный интерес представляет основное направление замечаний и предложений театра, лишний раз напоминающих о серьезной идейно-воспитательной ...

Театр Сергея Образцова, часть 69

Ранее: Часть 68 Забегая вперед, скажем, что театр не ошибся в выбранной им системе, подразумевавшей углубленную, кропотливую совместную работу с писателями. Именно такая работа и дала свои результаты: уже в тридцатые годы в ...

Театр Сергея Образцова, часть 68

Ранее: Часть 67 Образцов не закрывал глаза на то, что еще многие годы драматургам предстоит «учиться у театра новому для большинства из них ремеслу создания пьесы для театра кукол». Он понимал при этом, что искусство играющих ...

Театр Сергея Образцова, часть 67

Ранее: Часть 66 В основе работы коллектива по-прежнему оставалось решение важных, общественно значимых проблем. И только это, именно это, по неколебимому убеждению Образцова и его соратников, и должно было вывести искусство театра кукол ...

Театр Сергея Образцова, часть 66

Ранее: Часть 65 глава вторая УТВЕРЖДЕНИЕ Рождение пьесы За четыре года неустанных поисков Центральный театр кукол под руководством С. В. Образцова стал одним из лучших, подлинно новаторских детских театров страны. Здесь ...

Театр Сергея Образцова, часть 65

Ранее: Часть 64 Театр как бы дописал к рассказу еще одну главку, в которой по-своему утвердился дух рассказа Чехова — его глубокая человечность. Каштанка не уходила со столяром и Федей, она оставалась с клоуном, ведь у нее был ...

Театр Сергея Образцова, часть 64

Ранее: Часть 63 Шарманщик называл героев, давал им краткие характеристики, и это помогало детям впоследствии понять всю ту сложную систему социальной иерархии, которая так или иначе воспроизводилась в спектакле. [* Так еще раз была ...

Театр Сергея Образцова, часть 63

Ранее: Часть 62 Введение этих рассказов, кроме того, значительно укрепило сюжет пьесы. Ведь для того, чтобы зритель понял всю драматичность поисков столяром Каштанки, необходимо было показать сцены, в которых маленький зритель видел бы ...

Театр Сергея Образцова, часть 62

Ранее: Часть 61 Однажды Образцов уже отважился — с куклою в руках — на создание лирического образа. Он выходил на эстраду и пел «Колыбельную» Мусоргского. «Тяпа» сразу же нашла большое, пожалуй, самое ...

Театр Сергея Образцова, часть 61

Ранее: Часть 60 Первая встреча советского театра кукол с Чеховым произошла еще в двадцатые годы. Сотни драматических театров ставили Чеховскую «Свадьбу». Но ни одному сценическому воплощению «Свадьбы», даже ...

Театр Сергея Образцова, часть 60.

Ранее: Часть 59 Чехов. Возможно ли? Постановка чеховской «Каштанки» в 1935 году - совсем особая страница в истории Центрального театра кукол . У этого спектакля не было прародителей. Сам же он, как бы заново открыв ...

Театр Сергея Образцова, часть 59.

Ранее: Часть 58 Решение, предложенное Образцовым, было удивительно просто. Ширма была сделана совершенно круглой. Автомобили, извозчик могли ездить бесконечно. В центре ширма на устойчивом штативе была сооружена постройка из домов, ...

Театр Сергея Образцова, часть 58.

Ранее: Часть 57 «Единство решения куклы необходимо для того, чтобы куклы, играющие в одном спектакле, могли не дискредитировать друг друга, а выглядеть одной семьей, одним народцем, - писал, основываясь на опыте первых ...

Театр Сергея Образцова, часть 57.

Ранее: Часть 56 Результат, как правило, оказывался самым плачевным. Театр не только не достигал необходимого эффекта, но, напротив, все, что было в спектакле интересного, словно по чьей-то злой воле рассыпалось на составные части. ...

Театр Сергея Образцова, часть 56.

Ранее: Часть 55 Свою пятую премьеру театр выпустил летом, в гастрольной поездке по Уралу. Она была сознательно показана не москвичам, уже знакомым с экспериментальными спектаклями нового театра, а зрителям Нижнего Тагила, которые вообще ...

Театр Сергея Образцова, часть 55.

Ранее: Часть 54 Ни подменные, перспективные дубли, ни образное решение движения, ни впервые введенные тростевые куклы, а совсем иное являлось гордостью режиссера спектакля. Считалось, что куклы-петрушки, лишенные ног, лишены также и ...

Театр Сергея Образцова, часть 54.

Ранее: Часть 53 Но что такое «дело»? Только ли упруго сжатая интрига? Только ли сюжетный костяк, в котором сконцентрирована лобово поданная логика прямого действия. Оказалось, что вовсе не так. Детей интересовало все в ...

Театр Сергея Образцова, часть 53.

Ранее: Часть 52 «Детям очень многое можно объяснить очень легко, лишь бы только объясняющий сам понимал ясно предмет, о котором взялся говорить с детьми, и умел говорить человеческим языком». В поисках этой истины, давно уж ...

Театр Сергея Образцова, часть 52.

Ранее: Часть 51 Спектакль для детей. Каков он? «Поросенок в ванне» прожил недолгую жизнь в репертуаре Центрального театра кукол. Театра сам снял спектакль после сорок седьмого представления. Он оказался все-таки ...

Театр Сергея Образцова, часть 51.

Ранее: Часть 50 «Мы отказались от иллюзионистического, пассивного подражания человеку: не в нем подлинная реальность куклы. Иллюзионистически сделанная кукла, претендуя на мнимую реальность, превращается в маленькую фигурку из ...

Театр Сергея Образцова, часть 50.

Ранее: Часть 49 Уже в первые годы работы на эстраде Образцов чувствовал, по-видимому, - каким бы маленьким по сценическому времени ни был исполняемый им номер, какой бы острой характерностью ни обладал изображаемый им персонаж, нельзя делать ...

Театр Сергея Образцова, часть 47.

Ранее: Часть 46 С докладом на дискуссии, проходившей под председательством руководителя «Театра детской книги» Л. Я. Витман, выступила Н. Я. Симанович-Ефимова. «Театр кукол обнимает две стороны: чисто театральную ...

Театр Сергея Образцова, часть 46.

Ранее: Часть 45 Однако многие из кукольников, в том числе и такие знаменитые, как Н. Я. Симанович-Ефимова, следя за творческими поисками молодого театра, видели в них не столько развитие традиции народного петрушечного театра и уже ...

Театр Сергея Образцова, часть 45.

Ранее: Часть 44 Спор Премьера «Поросенка в ванне», третьего по счету спектакля Образцова, укрепила авторитет театра. Откровенно гордилась своим детищем руководители Дома художественного воспитания детей. Все как будто ...

Театр Сергея Образцова, часть 44.

Ранее: Часть 43 Так кончается первая половина спектакля - веселого и одновременно грустного, в котором звучит интонация, схожая с той, что присутствовала в «Двенадцати стульях», в рассказах М. Зощенко. Второй акт ...

Театр Сергея Образцова, часть 43.

Ранее: Часть 42 В увертюре, построенной на смешных, будто квакающих аккордах, режущих слух диссонансах, все отчетливее, очевиднее, почти осязаемо звучит тема с невероятной скоростью скользящего вниз по спирали предмета. Удар. Из ...

Театр Сергея Образцова, часть 42.

Ранее: Часть 41 Так, несмотря на всю уязвимость пьесы, спектакль все же открывал еще одну тропинку в неизведанное. При всей неэмоциональности, открытости и примитивности хода авторской мысли он нашел свое место в репертуаре молодого ...

Театр Сергея Образцова, часть 41.

Ранее: Часть 40 Режиссер и весь коллектив вновь много и напряженно работали. Необычайно сложным оказалось решение сценического пространства. Было очевидно, что установка, которой пользовался театра для «Джима и Доллара», ...

Театр Сергея Образцова, часть 40.

Ранее: Часть 39 Пьеса Так сложилось в творческой биографии ГЦТК , что почти все из его спектаклей, поставленных в тридцатые годы, оставили неизгладимый след в его дальнейшей работе. Это произошло главным образом потому, что ...

Театр Сергея Образцова, часть 39.

Ранее: Часть 38 Механическая размеренность жизни американского кафе, унылая сосредоточенность безработных, бешеный ритм джаз-банда, раскаленный как будто разжиженный воздух горячей Африки - все это передавалось театром скупыми, ...

Театр Сергея Образцова, часть 38.

Ранее: Часть 37 Образцов не записал, к сожалению, те монологи, которые произносил первый директор театра Сергей Сергеевич Шошин. Их можно, однако, восстановить почти с исчерпывающей точностью. В период подготовки «Джима и ...

Театр Сергея Образцова, часть 37.

Ранее: Часть 36 Даже тогда, когда актеры и художники были совершенно уверены в том, что зафиксированное сегодня, казавшееся наиболее интересным из возможных решений, завтра уже не будет подвергаться новым изменениям, образцов снова ...

Театр Сергея Образцова, часть 36.

Ранее: Часть 35 Студийность Наш рассказ остановился на тех февральских днях 1932 года, когда постановочный коллектив ГЦТК - в его составе режиссер С. Образцов, художник Т. Александрова, композитор В. Кочетков, актеры: А. ...

Театр Сергея Образцова, часть 35.

Ранее: Часть 34 Казалось, что уже невозможно соединить те внутренние ощущения, которые родились у актеров в процессе анализа пьесы, с движениями маленького тряпичного, безликого, бесцветного, безжизненного существа. Да и способно ли ...

Театр Сергея Образцова, часть 34.

Ранее: Часть 33 На первых же репетициях Образов говорил о великих реформаторах сцены - К. С. Станиславском и Вл. И. Немировиче-Данченко. Молодой режиссер вовсе не собирался заклинать своих актеров этими именами. Он верил, что метод ...

Театр Сергея Образцова, часть 33.

Ранее: Часть 32 Стараться найти самое рельефное решение - самое простое, но и самое емкое, способное вызвать сложные, глубокие и действительно жизненные ассоциации у зрителей, - вот то основное требование, которое поставил Образцов ...

Театр Сергея Образцова, часть 32.

Ранее: Часть 31 Но коллектив также понимал, что этим самым гуманным декретам в истории человечества, всей воспитательной работе, которую ежедневно вела Коммунистическая партия, действенной политике пролетарского интернационализма еще ...

Театр Сергея Образцова, часть 31.

Ранее: Часть 30 Деммени неоднократно подчеркивает, что в изобразительном решении спектаклей следует исходить из принципа: «Только главное, необходимое для действия, тогда внимание не будет рассеиваться». Он впервые ставит ...

Театр Сергея Образцова, часть 30.

Ранее: Часть 29 Интересны были поиски художников Нины Яковлевны и Ивана Семеновича Ефимовых, бывших и режиссерами, и скульпторами, и актерами своего театра. Считая, например, что куклы не нуждаются в декорациях («декорации противны ...

Театр Сергея Образцова, часть 29.

Ранее: Часть 28 Глоба выполнил пожелания театра. Образцов начал работу над спектаклем. «Актеры не должны быть подчиненными или слепо верящими режиссеру, они должны быть его соратниками по идее спектакля, идее всего театра. ...

Театр Сергея Образцова, часть 28.

Ранее: Часть 27 Все эти качества были у И. А. Зайцева. Правда, в послереволюционные годы он скорее лишь сохранял свое мастерство, рожденное и нажитое им в долгих скитаниях с куклами по России. Но сохранял не формально. Пожилой человек, ...

Театр Сергея Образцова, часть 27.

Ранее: Часть 26 Представление этих двух артистов, кроме того, было одним из лучших в репертуаре старого народного театра. В его полупародийных, полушутливых, а иногда и подражавших обычным цирковым номерам сценах было то обаяние высокого ...

Театр Сергея Образцова, часть 26.

Ранее: Часть 25 Первые репетиции С такими представлениями о природе и законах театра кукол С. В. Образцов и возглавил руководство коллективом Центрального театра кукол . Теперь предстояло перенести свой личный опыт - опыт работы ...

Театр Сергея Образцова, часть 25.

Ранее: Часть 24 Театр драматический - сложное синтетическое искусство - всегда в известной степени зависел от достижений других видов пластических и зрелищных искусств и в то же время всегда - особенно в эпоху расцвета - оставался творчески ...

Театр Сергея Образцова, часть 24.

Ранее: Часть 23 Было бы наверно думать, что неоднократно повторявшиеся и повторяемые до сих пор «размышления вслух» Образцова об «актерской проституции» имеют отношение только к дурным драматическим или эстрадным ...

Театр Сергея Образцова, часть 23.

Ранее: Часть 22 Это вовсе не значит, что театр никогда не пользуется показом вещи в ее прямом, внеобразном значении. Напротив, театр делает это довольно часто. Но когда этос тановится специальным художественным приемом, лишь ...

Театр Сергея Образцова, часть 22.

Ранее: Часть 21 Основной постулат, из которого исходит Образцов, формулируется им так: «Образ героя всегда интереснее, чем актер, его изображающий. Образ - больше, образ - величина собирательная, а актер - частный случай». ...

Театр Сергея Образцова, часть 21.

Ранее: Часть 20 Оставим в стороне конечные, общественные цели того близкого театру кукол жреческого искусства, которое являлось одним из истоков евро-азиатского театра кукол. (Хотя следует заметит, что придуманное жрецами искусство ...

Театр Сергея Образцова, часть 20.

Ранее: Часть 19 В словах Образцова есть тем не менее одна неточность. И, допуская ее, он несправедлив и по отношению к своему театру, и к себе лично. Центральный театр кукол родился тогда, когда был уже накоплен известный ...

Театр Сергея Образцова, часть 19.

Ранее: Часть 18 глава первая КРЕДО «Куклы никогда не были для меня самоцелью. Если на маленькие кукольные плечи нельзя положить ту же почетную ношу, ту же обязанность быть действительно нужным людям, какая лежит на ...

Театр Сергея Образцова, часть 18.

Ранее: Часть 17 Он стал истинным родоначальником нового искусства театра кукол, под его влиянием оно расцвело не только у нас в стране, но и во всех молодых странах социализма, оказав большое воздействие на многих прогрессивных ...

Театр Сергея Образцова, часть 17.

Ранее: Часть 16 «Весь яд декадентства состоит в том, что утрачены сочность, яркость, жизненность, образность, не только типичное, но и характерное, А в жизни еще много сочности, которую художник должен воплощать» - это ...

Театр Сергея Образцова, часть 16.

Ранее: Часть 15 Одним из ярких проявлений общего стремления кукольников к развитию творческих взаимосвязей оказалось создание в 1929 году специального Международного союза кукольников Европы - УНИНА (Union International des marionettistes) с ...

Театр Сергея Образцова, часть 15.

Ранее: Часть 14 Безусловно плодотворным было обращение к тем традициям боевого, бесцензурного, народно-сатирического театра, который завоевал такую популярность во времени национально-осободительных войн и буржуазных преобразований. ...

Театр Сергея Образцова, часть 14.

Ранее: Часть 13 Эти партийные решения, выступления «Правды», статьи Горького, его высказывания на заседаниях Государственной комиссии по детской литературе имели огромный общественный резонанс. Деятели детского театра и ...

Театр Сергея Образцова, часть 13.

Ранее: Часть 12 «Кукольный театр сродни сказке. . . потому-то та непобедима и сейчас власть кукольного театра над ребятами. . . Пусть сохранит Петрушка основное в своем великом жанре: сказочную динамичность жеста, безграничную ...

Театр Сергея Образцова, часть 12.

Ранее: Часть 11 Споры вокруг биогенетического закона Геккеля, теорий Фребеля и Песталоцци, Ушинского и Пирогова, экспериментов советских педагогов, работ зарубежных теоретиков педагогики - Стенли Холла, Балдуина, Лихтварка, ...

Театр Сергея Образцова, часть 11.

Ранее: Часть 10 Спустя два-три года те же мысли, проверенные на специфическом опыте работы театров кукол для детей, неоднократно декларировались и руководителей Ленинградского театра «Петрушка» Евгением Сергеевичем Деммени, и ...

Театр Сергея Образцова, часть 10.

Ранее: Часть 9 Неизменно вырос авторитет детского писателя, его сложной, безгранично ответственной работы. Не случайно в том же 1931 году И. Ильф и Е. Петров в ответ на просьбу деткоров «Пионерской правды» создать книжку для ...

Театр Сергея Образцова, часть 9.

Ранее: Часть 8 В состав театра должны были войти и пионеры агитационного театра кукол - участники агитспектаклей: пусть звонкая публицистика этого искусства перекуется в новые голоса нового театра (директором театра назначили артиста ...

Театр Сергея Образцова, часть 8.

Ранее: Часть 7 Москвичи успели полюбить его «собак» и «кошек», так умно и весело вышучивавших и ничтожные романсы, и ничтожных их исполнителей, полюбили его волшебные руки, его серьезную, обаятельную улыбку. ...

Театр Сергея Образцова, часть 7.

Ранее: Часть 6 Идет осень 1931 года. Ленинградский кукольный театр «Петрушка» под руководством Евг. Деммени, верный своей традиции увлекательно рассказывать детям о самый важный событиях жизни, в содружестве с молодым ...

Театр Сергея Образцова, часть 6.

Ранее: Часть 5 Трудно восстановить имена всех тех пропагандистов-художников, кто встав в старой молодости революционной армии советских агитаторов, работал годы гражданской войны, нося за плечами кукол и небольшие складные ширмы. ...

Театр Сергея Образцова, часть 5.

Ранее: Часть 4 Прошло немногим более десяти лет с тех пор, как нарком просвещения А. В. Луначарский, расхаживая по промерзшему кабинету петроградского здания наркомата, диктовал свою «Докладную записку о детском театре», ...

Театр Сергея Образцова, часть 4.

Ранее: Часть 3 Словом, универсальность будущего театра казалась почти безграничной, тем более что ни у кого не вызывало сомнений, что он должен стать тем храмом подлинного искусства для детей, где потрясение детских душ и воспитание ...

Театр Сергея Образцова, часть 3.

Ранее: Часть 2 НАКАНУНЕ РОЖДЕНИЯ ТЕАТРА (вместо предисловия) Создание центрального театра кукол могло произойти только в советской стране. Государство помогло ему обрести мировую славу. И рождение и образ жизни этого театра - это ...

Театр Сергея Образцова, часть 2.

Ранее: Часть 1 Центральный театр кукол - это редкое собрание удивительно талантливых людей. И все-таки самой яркой, самой притягательной фигурой его был все эти годы и остается выдающийся режиссер и мыслитель, один из лучших в мире ...

Театр Сергея Образцова, часть 1.

АКАДЕМИЯ НАУК СССР ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР ИЗДАТЕЛЬСТВО - НАУКА МОСКВА - 1971 От Автора. Эта книга о театре, которому многое удалось и у которого многие учатся. Мне, конечно, хотелось ...
Театр уголок Дурова: статьи
Детский театр эстрады: статьи
Театр Жар-птица: статьи
Московский театр кукол: статьи
Мы принимаем к оплате